PARADOX

押尾桑（Kotaro Oshio）的指弹自从上次被XP引见进来之后，立即变成了我的即时偶像。Don Ross是在过分的牛，而押尾桑的吉他还亲近一点并且怎么说人家也是亚洲人，所以集中精力看一下。猛然发现他早已成了众多吉他手的偶像，当然了，我落伍这个也算正常现象。

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一开始认为，押尾的吉他，包括Don Ross这些Fingerstyle其实就是对右手的摧残——学习吉他的人一般都会注重在对左手的摧残，时至今日，还真的该开始另外一个境界了。的确如此，学吉他几个技巧基本都是集中在左手，而右手要么扫弦要么Pick，大不了跟着Bass手学slap，其实还有太多的东西

• 如上所说，拇指Slap
• 手掌敲击琴板 - palm with nail attack 同时有手指的动作
  
• 小指敲击琴板
• 中指无名指联合击弦，而小指击板（别太用力了吉他可是要坏掉的。。。）
• 右手拍品击打出泛音，包括整个手指横向拍打和单个手指点弦，这种在电吉他使用的招数
• 左手和右手配合直接在琴板上的演奏
• 等等

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到这里总觉得缺什么，想来想去，还是忘记了左手。

而实际上，押尾吉他中的最大特色，正来自于左手

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再一次跳出来看一下，押尾的几个特色：

• 特别的和弦
• 特别的调音方法
• 音孔周围的拍打融入音乐
• 吉他指板上的各种游戏
• 闷音

其实押尾的闷音是最具有特色的，而这个，是一个早已经普及的话题：

Funk

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Funk的定义其实还真的很简单：弱化吉他对旋律和弦的功用，而充当一件节奏乐器。

就这么简单。所以如果要检查一下吉他手的人品，以往的主音吉他严格说来是不能演奏Funk的，因为在Funk音乐中的吉他基本要看这鼓手一起配合打节奏，这也是为什么Slap和Pop这些技巧很重要：制造噪音引起节奏感。

当然和弦也都有，就继承了Blues和Bebop Jazz的那些玩艺儿。

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押尾的伟大之处，就是Funk的节奏融入到了旋律吉他之中，使得一个人扮演了一个乐队，有了节奏的同时，又有了主音自我表现的机会。他让Fingerstyle中指弹对于右手的虐待，结合Funk节奏对左手闷音和发音的高要求，使得他的音乐变成众吉他爱好者争相模仿的楷模。

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所以如果要看押尾的那些闷音技巧，其实就是传统Funk中的花招。除去那些右手的有力击弦不看，其实更多的奥妙都在左手。而其精髓正来自Funk——把吉他不当吉他用。

当初觉得这种X闷音超级无聊，吉他不发出音还有什么意思？而Funk正是使用这种没有音高的噪音（其实泛音是一个比较有意思的情形，它介于噪音和乐音之间，使得押尾的音乐更有趣），产生节奏感引人入胜。

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押尾桑的音乐不是Funk，不能划等号。只能说Funk是构成他的音乐的一个重要基础，所以真的要学押尾桑德Fingerstyle，如果有了Funk的基础，应该会容易很多。